1969年生の私にとって、最初に女性アイドルとして認知したのは天地真理に花の高1トリオというところだ。そしてキャンディーズ。その中でも桜田淳子が一歩抜けてたかな。キャンディーズは、歌はともかく、「8時だよ！全員集合」や「見ごろ食べごろ笑いごろ！」でのコメディエンヌとしてのイメージも強かったと思う。そしてその後にピンク・レディーが大席巻するわけである。
で、キャンディーズが解散し、桜田淳子もアイドルという世代ではなくなり、森昌子も演歌に傾倒し、ピンク・レディーもくたびれてきた、そして山口百恵の衝撃的引退があった1980年に現れたのが、松田聖子である。私はどちらかといえば「花の82年組」の影響を強く受けているが、もちろんその頃のアイドルのトップランナーは松田聖子だったわけだから、もちろんよく聞いている。
何度もネタにするようだが、亡母はテレビで松田聖子が歌うたびに「ヘタクソ」と言っていた。ちなみに母は五十代になった五木ひろしを評して「歌唱力が落ちた」といったくらい採点が辛いのだが、まあボロクソに言っていた記憶がある。聖子世代のファンの方にとっては聞き捨てならないかもしれないが。
今なら思うに、デビュー当時の松田聖子の歌声は、元気なだけで表現力に欠けると言える。それと、当時の歌番組は当然生歌だったから、補正が効かない。それを評して母は辛い評価をしていたのだと思う。事実、松田聖子は歌手としては素材型だったのを促成栽培されたらしく、みっちり基礎を教えられていなかったのかもしれない。
しかし、その元気が取り柄の歌声も、「風立ちぬ」あたりから変わる。その原因は声帯の酷使によって声が出にくくなったもので、これで終わりでもおかしくなかった。しかし、それを松任谷由実が救った。今でも名曲に数えられる「赤いスイートピー」である。この曲なくして、八十年代のトップランナーたりえなかったと思う。
その後の活躍については語るまでもないと思うが、時が流れれば当たり前だが松田聖子も年を取る。表現力は飛躍的にアップしたものの、声帯を痛めた影響で声が出ない。紅白歌合戦などで聞くたびに、辛くて聞いてられなかった。無理してるなあというのが分かったから。
そして、一人娘をあんな形で失うという最大の悲劇が起こる。そりゃ自分だってあんなことがあったら悲しいを通り越して生きる気力を失うかもしれない。もともと芯の強い女性だとは思うが、それとこれとは別だ。おそらく、再びスポットライトを浴びる日は来ないかもしれない。
奇しくも、松田聖子と対比されたのが中森明菜である。彼女もまたいろいろあってメンタルを病んでしまった。還暦になってようやく音楽活動を再開したが、不特定多数の人前に出るまでは至っていない。この2人がこういう形で晩年を迎えたというのは、何とも物悲しいところがある。
話を歌に戻すと、松任谷由実と並ぶ松田聖子の救い主は松本隆だろう。元気だけが取り柄のお嬢さんの歌から、何ともいえない色気のある大人の女性の歌に仕立て上げた功績は大きい。本当に、そうでなければとっくに松田聖子の賞味期限は切れていただろう。
もうひとつ、コメディエンヌとしての才能も触れておかねばならない。かの8時だよ！全員集合でのコント担当も、キャンディーズ→桜田淳子→松田聖子と引き継がれるのである。だいたい二枚目役は芸なしでもできるが、悪役とピエロ役は才能がないとできない。その意味でも、このままフェイドアウトするには惜しい。しかし、もうできないだろうし、やったら痛々しくなってしまう。
野球選手に例えると、プロダクションが力を入れて売り出したアイドルをドラフト1位級とするなら、差し詰め松田聖子は育成枠からはい上がった趣がある。そういえば中森明菜も「スター誕生！」出身ではあるがデビュー当時は恵まれた境遇とは言えなかった。これだから、人を育てるというのは難しいのだろう。
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コメント
聖子ちゃんの全盛期は、日本にいなかったので詳しくはないのだけど、歌手としてよりは「ぶりっ子」の代表格で、日本人学校(俺自身は現地校)では、聖子ちゃんのぶりっ子のモノマネで盛り上がっていたらしい。当時も現在も、日本人学校在学経験者とは付き合いがないので、あくまでも間接的に聞こえてくる噂程度だが。
アイドル嗜好であることは、そんなもん個人の自由だから、全く否定するものではないことを前提に、欧米諸国のアイドル事情を実体験を踏まえ明かしてみる。
イギリス
• 男子がアイドルに傾倒すると、“feminine”な趣味と見なされ、からかいや排除の対象になる。排除率&孤立率95%。
• 特に中高生の間では、マスキュリニティ(男らしさ)規範が強く、感情的な表現やアイドルへの熱狂は「弱さ」と誤認される傾向が強い。
フランス&ドイツ
• 芸術や音楽への関心は比較的尊重されるが、アイドル＝商業的・感情的なものと見なされる傾向があり、男子が熱中すると「幼稚」「女々しい」とされる。
アメリカ
• 地域や学校文化による差が大きいが、男子が「アイドル好き」と公言すると、ステレオタイプ的なからかいに遭う。最悪イジメに遭う。
欧米のアイドル嗜好の全体像
•特に「仲間外れ」「からかい」「趣味嗜好への嘲笑」が男子に多く見られる傾向があり、アイドル嗜好がその一因になる可能性大。
背景にある文化的要因
•マスキュリニティの規範：男子は「強く」「合理的で」「感情を抑えるべき」という暗黙の期待がある。
•アイドル＝感情的・女性的・商業的という偏見が、男子の嗜好に対する否定的反応を生む。
アイドル文化を生んだ日本の背景(これは俺の勝手な考察)
GHQの占領政策と「男性性の再構築」
1. 非軍事化と「戦う男」の否定
• GHQの最大の目的は「非軍事化」と「民主化」だった。
• その一環として、軍国主義的な男性像（武士道・滅私奉公・忠君愛国）を否定し、「平和的で従順な市民像」への転換が図られた。
2. ウォー・ギルト・インフォメーション・プログラム（WGIP）
• 日本人に「戦争責任意識」を植え付けるための情報操作政策。
• 教育・メディア・出版を通じて、戦闘的・英雄的な男性像を「危険」として排除する方向に働いたとされる。
3. 検閲とメディア統制
• GHQは映画・雑誌・ラジオなどのメディアに対して徹底的な検閲を行い、戦争・暴力・ナショナリズム・男性的英雄像の描写を制限した。
• 代わりに、恋愛・家庭・感情表現を重視する「ソフトな男性像」がメディアに登場するようになる。
1970年代以降のジャニーズ系アイドル的な「中性的・感情豊かな男性像」は、戦後の文化的土壌の上に成立している。これらは「戦う男」ではなく、「癒す男」「共感する男」としての理想像を体現しており、GHQ以降の価値観の延長線上にあるとも言える。
アイドル嗜好のソフトな男性がいても何ら構わないけれど、『戦う男の否定』って、ファンを含めカープそのものなんじゃない？
大好きな聖子ちゃんでよかった。
松田・・・ハジメなら、お呼びで無い！
カープは今年のドラ一に、創価大学の立石内野手を指名公言したようですね。
競合必至でしょうが、野球の神様はカープに微笑んでくれるかな？
ハジメが好き放題やってプロ野球界を冒とくしているだけに、クジとなると厳しいかな～（汗）神様お願いします！
しかし今年はドラフト全員野手指名してくれないかな。それだけカープは野手が壊滅状態。
虎の子の小園はFAで出るだろうし、坂倉も怪しい。奨成だけじゃ厳し過ぎる。
もっともいちばんドラフトしたいのは、お金をかけてきちんと戦力を整備してくれる新オーナーだがな！！
なあハジメ。