あらゆる創造は、模倣から始まる。

以前書いたところだが、いろいろ音楽を聴いてきたら必ず何処かで似たようなメロディに当たる。それは当然というか、やむを得ないことでもある。これをすぐにパクリとか剽窃とか言って喜んでいる向きは、頭のお味噌を詰め替えたほうが良い。人の耳に心地の良い音の調べというのは自ずと限られるのであり、それの取り合いなのである。

だいたいクラシックの時代は、自分の作ったメロディを他人に模倣されることは名誉なことだった。拡散されれば拡散されるほどオリジナルの格が上がったのである。音楽というのはそもそもそういうものだと思っている。何でもかんでも唯一無二のオリジナルができると思うのは、無知の極みなのである。

模倣とは若干意味合いが違うかもしれないが、意図的な引用という手法もある。「アホの坂田」が「メキシカンハットダンス」を下敷きにしていることがその例だし、海原千里・万里の「大阪ラプソディ」は明らかに藤山一郎の「東京ラプソディ」のオマージュである。これは作編曲の腕の見せ所でこそあれ、否定される筋合いはないはずだ。

そもそも音楽というものは、広く再現されることによりその価値が生じるものである。要するに歌われてナンボ、演奏されてナンボなのである。その中で、広く流布されたメロディに対するオマージュが出てくることは至極当然というか、それが音楽の宿命だ。それを理解できない単細胞の、なんと多いことよ。

もっと言えば、他人の空似というパターンだってあり得る。例えば、かつての江藤智の筆致本軍マーチと大塚愛の「さくらっぼ」のサビはそっくりだし、江藤の先代テーマ（もともと片岡光宏のために作られたもの）の出だしは「阪急ブレーブスの歌」と酷似している。要するに、そんなものなのだ。

それを否定するなら、もう前衛音楽に走るしかない。以前も言及したが、ペンデレツキの「トレノス」を聴いて逃げ出すような向きは、二度と音楽など語ってはならない。このくらい聴いてこれがいいんだよといえれば立派なものだが。そう言えば絵画でも、大原美術館だったか、何かを書いた上から真っ黒に塗りつぶしたものを見たことがある。私には良さが理解できなかったが。

なんでもそうだが、そもそも論として基礎のないところにオリジナルなどないのである。そのベースは、やはり模倣が一番だ。音楽だって過去の名作を引き込んで練習するわけだし、絵画だって過去の名画の模写から始まる。それが出来ていないものの作る「オリジナル」なんて、単なる芸術ごっこに過ぎないのだ。

まあ、人生さんではないが、今の歌なんてほんとうに得心がいかないというか、キダ・タロー翁なら端的に「ヘタ」というようなものばっかりだ。要するに基礎のない自称オリジナルである。まあ、どうせ自分がいかにも格好良く歌えますというように高音だけ聞かせたサビを一生懸命打ち込みで作るだけなんだろうが、こんなもんに金なんか払えるかと言うほかない。だって、プロの仕事じゃないんだから。